第26回白亜展
第26回白亜展
白亜展は、記念展後の第26回から新体制のもとに、新たな一歩を踏み出した。現在残っている創立会員は５名にすぎないというから、会の歴史が実感される。今回もベテラン作家の活躍が目立ったが、もっと新人作家の輩出が望まれよう。
人体像とオブジェのキュビックな組み合わせが面白い沖口智恵子「アトリエ」＝東京都知事賞（＝作品写真右上）。色調と構成を変化させながら、詩的イメージを定着させる原田嘉徳「ＶＥＮＥＺＩＡ」＝文部科学大臣奨励賞（＝作品写真左上）。
老いゆく人生の姿に迫る淺田照「Ｌａ Ｖｉｄａ」（＝作品写真右側下）。雪景の中に春の鼓動を感じさせる鳥居塚照明「浅春」（＝作品写真左側下）。
海辺の激しい量感的岩石を、風景空間の構成で際立たせる酒井俊幸「朱夏の風潮（東尋坊）」。さまざまなポーズの女性像に、現代の風俗を見る岡田久美子「閑」。たくさんの花や果物を、室内空間で調和させる福尾佳子「卓上の静物」。重厚な描写で迫力を増す松本孝人「冬の香春山」。
確かなデッサン力により清楚な女性像を描く亀田清「レッスン前のひととき」。文学的シーンをほうふつとさせる喜多康夫「樋口一葉の世界 大つごもり」＝優秀賞。また桜根則子「かよわき弱い物達へ」が発信するユ―モラスなイメ―ジ等々の作品を、今回の注目作として挙げておきたい。 【佃 堅輔】
（12・10～16、東京都美術館）
第29回i.m.a.展
国際美術交流は、i.m.a.展のスロ―ガンに掲げる『世界に向かって呼びかけ』る現代日本の国際化の試みである。２００２年８月、ソウルでの黎明会展に22名が参加。この第29回展では、黎明会の作品約40点を招待し、見ごたえある、充実した展覧会となった。韓国の作品は、いわゆるモダンな傾向は少なかったが、その民族的、風土的特徴に基づく真摯な自然描写が、とりわけ印象に残った。今後の交流展にも大いに期待したいと思う。
松田高明会長の「イリュ―ジョン」（＝作品写真右上）シリ―ズ。
今回は黒い地に構成された板に、鮮明な赤の亀裂が入り、混沌とした世界へ向かう時代を予見するかのようだ。
柔らかき秋の気配に溶け込むような檜原和「ＡＵＴＯＭＥＮ・�」（＝作品写真左上）。家庭の幸せの一場面を描く、金井清子「ＤＲＥＡＭ」（＝作品写真左側下）。花に夢想を寄せる、松田明美の「花をいだく」（＝作品写真右側下）。杉本ひろみは「港の祭典カ―ニバル（夢彩遊戯）」に、オ―トマティックな色彩ドラマを展開する。
情念を表出する佐藤郷子の「海を渡る女神」＝文部科学大臣奨励賞は、迫力ある物語性を示す。渡辺節代の「memori」＝i.m.a.大賞は、空間装飾性のシャ―プな感覚が光る。その他、垣見久子、新保ゑ子、鈴木麻紀らを挙げておく。 【佃 堅輔】
（12・10～16、東京都美術館）
第55回正筆展
全国に約五千五百人のかな書家を擁する名門、正筆会の本展。例年の如く会期を二分し、12月10日・11日を前期として、理事作約980点を展示。12日は掛け変えにあて、13日・14日の後期には歴代会長の遺墨を含め、常任理事以上の作品411点が展示された。また広い会場に移ったのを期に、回数を第１回展から通算し、今回を第55回展とした。
会場は概ね10のブ―スに仕切られ、第３ブ―スを略正方に大きく開放。天井も高くなり、黒田賢一理事長をはじめ、ここに集う常任総務理事陣の作品も大型化を果たし、壁面を絢爛と彩った。
今回の日展で、栄えて会員賞を受賞した黒田理事長は、４×４尺の絹本４枚に与謝野晶子の歌で「四季」（＝作品写真右上）。
快調さをそのままに、墨の潤渇と行間が能動的に共鳴し、現代のかな美を盛り立てる。
副理事長森本栖鳳は、額田王が詠んだ長歌「冬ごもり春さり来れば…」（＝作品写真左上）を２×８尺の４枚に縦の流れを一貫し、大型のパネルに仕立てた。同・大西きくゑは、古今集の歌「とこしえに…」（＝作品写真左側下）を白い絹本の内にまとめ、新たな自己形成を試みた。同・小野桂華の「月の街」（＝作品写真右側下）は調和体の四曲屏風にロマンチックな雰囲気を醸成。加えては常任総務理事より田中徹夫、三宅白城、山根亙清らに注目。
（12・13～14、兵庫県立美術館／原田の森ギャラリ―）
第45回記念太玄会書展
第45回記念展の役員は常任顧問浅見錦龍、同・（運営委員）鈴木景堂、同・（〃）梅原清山。会長（〃）福田丞洲（＝作品写真右上「白雲流水」）。副会長（〃）田中鳳柳（＝作品写真左上「禅言［五言二句］」）。董事（〃）新藤香懸ら４名。理事長（〃）藤波曽川（＝作品写真左側下「燦」）。副理事長（〃）梶野暁涙、同・（〃）石川流芳。事務局長（〃）西村東軒（＝作品写真左側下「貞誠」）。副事務局長（〃）蕗野雅宣、小原天簫。運営委員赤塚子葉、猪俣稲果、垣内楊石、鈴木暎華、春藤大耿ら９名。理事総務大森九鳳、佐藤青苑ら５名。監事小高暎帯ら２名。
記念展に際し、広くとられた第１室から第２室にかけ、５尺正方の藤波曽川などの役員は無論のこと、理事の実行委員以上には３×８尺の大作が許され、蕗野雅宣、伊東玲翠、遠藤有翠、石島廻山、森久圃、中元泰乗ら20名が、これに応えて意気旺盛な快作を発表。
理事陣が２×８尺でこれに続き、審査会員はこれをスリムにした作品や２×６尺等、会員、準会員、そして半切の公募まで、第25室に至る会場には、陳列も整然と1451点に及ぶ作品が並ぶ。
16団体の集合体ゆえ、その作風は実に多岐にわたる。和して同せず、互いを認めあっての錬成であり、会の運営も極めてスム―ズに行っている。その歴史と共に、21世紀の会を担う精鋭も順調な台頭を示すが、第50回展を視野に入れたこの５年は、会の将来にとってまさに正念場となろう。雄々しき前進を期したい。
また記念事業の一環として、和硯・朝鮮半島硯を産地別に、各々42点と28点の計70点を特陳。丁寧な解説付きの図録も作成され、衆目を集めた。
（１・11～17、東京都美術館）
�ﾏ太玄会のHPはこちらです（主な作品20点を展示しています）
第52回独立書展
会長戸田堤山。理事長貞政少登（＝作品写真右上「開心」）。副理事長仲川恭司（＝作品写真左上「大覺」）。常務理事片岡重和、竹内鳳仙ら４名。理事上松一条（＝作品写真右側下「看花眼」）、柿下木冠（＝作品写真左側下「苦」）、森本妙子、渡邉東龍ら12名。監事矢萩春恵ら３名。評議員外山博彰、鳥越祥博、松浦江秋、山中翠谷ら29名。審査会員大石千世、小川白果、北見雨洋、村松太子ら211名。
今回展の作品搬入数は会員、準会員、会友、一般公募に、会員昇格内定者６名、準会員昇格内定者14名等で2347点。
全力的で最も果敢な精鋭が集まっており、堅実な前進体制も、いよいよ強化されている。その陰には、不断の烈しい錬成はもとより、高邁な確信からの厳しく長い忍耐があり、その賜物とすればやがて雪解けなどを待つまでもないであろう。
この独立書人団が現書壇において、ますますその存在価値を明確にするのは、むしろこれからなのではないか。すでに新時代が始まっている。
偉大なる先人、手島右卿から脈々とつらなる品格と、燃えるような芸術的意欲がうずまく場中、その僅か一部に過ぎないが、掲載とした諸氏の作品をもって、その記録に代えたいと思う。
（１・11～17、東京都美術館）
プロムナード
ル―ルやシステムが無いと、コンク―ルにならないというのが、一般常識とされている。もちろん芸術をスポ―ツなどと比較されないのは当然だが、鑑審査の場合、何をその基準にするかという問題になれば、会社などの就職試験にも似たところが出てくるであろう。
応募者がその覚悟であるなら、別に何の疑問なども出る筈がない。公募展なども、その意味からすれば、端からとやかくいうのは、おかしな話となってくる。しかし医者には国家試験があるように、芸術の審査員や、また評論家などにも、一定の枠があって然るべきではないだろうか。現状を見れば、その名のみの有象無象が、決して少なくはない。一切の芸術行為にも、真に裏付けがあるかないか、その見極めが一番大切なのである。
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